Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Огурцы

В укромном месте/In a Lonely Place (1950)

В киноленте Николаса Рэя "В укромном месте"/In a Lonely Place (1950) Хамфри Боггарт играет Хамфри Боггарта безэмоционального сценариста голливудских фильмов Дикса Стила, который мастерски описывает сцены убийств, и внезапно сам оказывается подозреваемым в нападении на молодую девушку. Его соседка, обеспечивающая Диксу шаткое алиби, влюбляется в него и одна-единственная свято верит в его невиновность. Весь саспенс ленты заключается в том, что Хамфри не сообщает прямым текстом, убивал он юную гардеробщицу или нет, из-за чего нам придется страдать и задаваться этим вопросом на протяжении всего фильма вместе с героиней Глории Грэм. На самом деле это неплохой образец нуара, в котором интрига сохраняется до самого конца кинофильма. В отличие от всяких там французских арт-хаусных лент, этот детектив прост и понятен даже неподготовленному к 50-ым годам зрителю. Это кино не потеряло своей актуальности и шарма и по сей день, а значит его можно смело рекомендовать тем, кто еще не смотрел. Ценители нуара вообще должны остаться в полном восторге.
А здесь должна была быть пикча из фильма, но я думаю, что пребывание в чужой азиатской стране оправдывает  мое нежелание вырезать кадр, а потом загружать его сюда. В конце концов, включите свое воображение и представьте себе черно-белый кадр, где Хамфри Боггарт в костюме стоит на фоне какого-нибудь красивого интерьера. Это не должно вызвать особых затруднений.
Огурцы

2 или 3 вещи, которые я знаю о ней/2 ou 3 choses que je sais d'elle (1966)

TSPDT-рулетка первый раз за все время подвела меня и подсунула мне какой-то французский арт-хаус под названием "2 или 3 вещи, которые я знаю о ней"/2 ou 3 choses que je sais d'elle (1966) режиссера Жана-Люка Годара. Действие фильма происходит в Париже 60-х годов, когда вся Франция крайне озабочена Вьетнамской проблемой. Кризис захватил все грани обычной парижской жизни, в результате чего главная героиня вынуждена заниматься проституцией, чтобы прокормить семью. На этом понятная часть фильма заканчивается и начинается нечто странное - лингвистико-семантические диалоги каждые две минуты, обращения персонажей прямо в камеру, постоянные разговоры о сексе, а также философия космизма с фразами а-ля "мир - это я, а я - это мир". Кроме осознания того, что в эти годы Париж вовсю меняется и перестраивается (это понятно благодаря ежеминутным кадрам со стройки), а французы желают, чтобы Сайгон и Ханой снова жили в мире, из этого фильма я не вынесла ничего. Единственным плюсом этого произведения я могу назвать только чудесную актрису и просто красивую женщину Марину Влади, которая исполнила главную роль. Ну и небольшой хронометраж дает надежду досмотреть-таки до конца и увидеть какую-нибудь захватывающую концовку. Но, к сожалению, эта надежда не оправдалась.
Огурцы

Шепоты и крики/Viskningar och rop (1972)

Третьим фильмом, доставшемся мне в кинорулетке, является "Шепоты и крики"/Viskningar och rop (1972) шведского режиссера Ингмара Бергмана. Посмотрела его в оригинале с субтитрами - шведский оказался очень симпатичным языком, эдакая смесь английского с немецким, кто бы мог подумать.
Сюжет крутится вокруг трех сестер - Марии, Карин и Агнесс, которая смертельно больна, а также их служанки Анны. За полтора часа экранного времени Бергман рассказывает нам историю взаимоотношений в этой семье, где сестры не ладят друг с другом, а болезнь одной из них как будто вроде и держит их вместе, но эта привязанность основана не на любви, а на своеобразном долге, который они выполняют с выражением величайшей муки на лицах. Только служанка искренне любит умирающую Агнесс, в то время как ее сестры терпеливо ждут, когда все это закончится, и они снова смогут разъехаться по своим мужьям. С которыми, кстати, все тоже не очень хорошо.
Этот фильм был удостоен Оскара за операторскую работу, что, на мой взгляд, заслужено. В "Шепотах и криках" присутствует своя оригинальная цветовая черно-красная гамма - черные платья, красные обои, черное небытие и красная кровь. Все это придает ленте особый стиль и настраивает на соответствующий лад - атмосфера в семье крайне напряженная и ухудшается с каждым часом. Лишь флэшбек Агнесс, в котором она абсолютно счастливая качается на качелях со своими сестрами, может похвастаться белым и зеленым оттенками, которые символизируют жизнь и молодость.
В итоге получилось достаточно простое, но в то же время и достаточно угнетающее кино о трудностях взаимоотношений в семье, где сестры не могут и не хотят понять друг друга. На протяжении всей картины мое мнение о ней менялось, переходя из крайности в крайность, но после финала сформировался окончательный вердикт - кино хорошее, но, в отличие от двух предыдущих фильмов, которые мне пришлось посмотреть, я бы не стала рекомендовать его всем подряд.
Огурцы

Каждый за себя, а Бог против всех/Jeder für sich und Gott gegen alle (1974)

Сами-знаете-какая-рулетка с ее бесстрастным генератором случайных чисел так же случайно выдала мне аж два фильма Вернера Херцога, и вот сегодня руки дошли до второй киноленты под названием "Каждый за себя, а Бог против всех"/Jeder für sich und Gott gegen alle (1974). Надо отметить, что не так давно я жаловалась, что хочу посмотреть что-нибудь на немецком с субтитрами для тренировки языка, но совсем не знаю, за что хвататься. И тут совершенно внезапно кинорулетка подкидывает мне элементарный ответ - Херцог тебе в помощь, студент!
Сюжет данного фильма, точно так же, как и "Фитцкарральдо", основан на реальных событиях. В основу положена история одного из так называемых "детей-маугли", найденыша Каспара Хаузера, который был заточен в подвал с ранних лет его жизни. Происхождение Каспара и его история до сих пор остаются загадкой для европейских ученых. Если вы заинтересовались, то на Википедии есть потрясающе полная и подробная статья, с которой можно ознакомиться как до просмотра фильма, так и после.
Но вернемся к фильму - однажды утром жители одного немецкого городка обнаруживают на главной площади неподвижного молодого человека со шляпой в одной руке и письмом в другой. Не так давно загадочный человек в плаще освободил его из заточения, снабдил одеждой и письмом, а также научил говорить несколько фраз и писать свое имя, после чего оставил его на площади и скрылся в неизвестном направлении. Местные жители провожают Каспара к ротмистру, которому и адресовано письмо, и с тех пор чуть ли не весь город принимает участие в воспитании найденыша и расследовании этой необычной истории. Развитие Каспара находится на уровне младенца, но он быстро обучается, вместе с чем возрастает и интерес к его личности - в частности, по одной из версий он вполне мог быть наследником баденского престола, от которого решили избавиться из-за придворных интриг.

Херцог, известный своими изысканиями касательно подбора каста, приглашает на роль Каспара непрофессионального актера Бруно С., который длительное время провел в приюте для шизофреников, хотя таковым и не является. Этот нестандартный выбор полностью оправдал себя - исполнитель главной роли смотрится удивительно органично, несмотря на то, что он был вдвое старше настоящего Каспара Хаузера. Его манере речи и движениям веришь с самых первых минут фильма, хотя не обошлось и без критики, так как некоторые считали, что Херцог просто использовал ментальные и физические недостатки Бруно.
Что интересно, английское название The Enigma of Kaspar Hauser (Загадка Каспара Хаузера) совсем не отражает сути фильма. Совершенно очевидно, что Херцог был заинтересован не в загадочном происхождении Каспара, которое не могут разгадать и по сей день, а в его необычной личности, в его отношении к обществу, в котором он оказался, в его по-детски непосредственных, но беспощадных высказываниях по поводу окружающих его людей. Обратите внимание и на концовку фильма - необычность и нестандартность суждений будут списаны на физиологические отклонения Каспара, что позволяет судить о его "ненормальности", тогда как окружающий его мир наоборот такой, какой и должен быть. Что ж, иногда это действительно лучший выход для тех, кто не видит, или не хочет видеть недостатков в самих себе.
Огурцы

Фитцкарральдо/Fitzcarraldo (1982)

Так как я люблю играть во всякое, то вчера я опять ввязалась в кинорулетку и вчера же посмотрела первый порученный мне фильм. Это "Фитцкарральдо"/Fitzcarraldo (1982) немецкого режиссера Вернера Херцога, у которого я до этого видела всего одну ленту, и то, потому что она с Кристианом Бэйлом.
Сюжет этого фильма заключается в том, что прожектер и мечтатель, а также страстный любитель оперы Брайан Суини Фитцджеральд, которого в Южной Америке называют Фитцкарральдо, задается целью построить в Икитосе, что в Перу, оперный театр, на открытие которого приедет сам Карузо. Основной минус этого плана - отсутствие денежных средств и возможностей. Тогда Фитцкарральдо покупает ничейный участок джунглей, где полным-полно каучуковых деревьев, рассчитывая организовать экспедицию и разбогатеть. И все бы ничего, но абсолютно неизвестно, как к этому отнесутся местные индейцы, чей дикий нрав известен по всей стране. Надо отметить, что у главного героя есть реальный исторический прототип, но сюжет фильма имеет с ним совсем немного общего.
На самом деле, Херцог создал целое эпичное произведение, которое смотрится внушительно и сегодня. Съемки этой картины проходили 4 года с огромными перерывами, были ангажированы несколько племен индейцев в окрестностях Икитоса, из-за отсутствия спецэффектов приходилось снимать одну-важную-сцену (спойлер алерт!) буквально вживую с помощью разных инженерных штучек. А кроме того, исполнитель главной роли Клаус Кински выводил из себя практически всю съемочную бригаду, из-за чего вождь индейцев на полном серьезе предложил Херцогу убить Кински. Но все проблемы и препятствия были преодолены с честью, Кински остался жив, а мы теперь имеем возможность насладиться потрясающими видами джунглей Перу и удивительной историей человека, готового рискнуть всем ради воплощения своей мечты.
Огурцы

Неудержимые 2/The Expendables 2 (2012)

Как я уже не раз говорила, такие фильмы как "Неудержимые 2"/The Expendables 2 (2012) словами описывать бесполезно. А то, что я смогу выразить, может стать каким-нибудь противным спойлером, который испортит вам все удовольствие. Поэтому попытаюсь обойтись максимально общими фразами - все фанаты и просто ценители олдскула снова увидят своих старых героев и окунутся в волшебную атмосферу боевика, где вертушки сбиваются мотоциклами, а при отсутствии патронов можно броситься в рукопашку со сковородкой. Юмор в "Неудержимых" соответствует происходящему на экране - "старички" и Лиам Хемсворт подшучивают друг над другом, а также сыпят отсылками к киношному прошлому, из-за чего отчаянно рекомендуется просмотр в кругу "понимающих", а то даже не с кем будет переглянуться, когда Арни прищурится и заявит "I'm back". А фразу эту в дубляже у нас перевели, а не пустили субтитрами, как хотелось бы, что, по-моему мнению, как-то несолидно и непорядочно.
Не обошлось, конечно, и без накладок - так, мусульманская Албания, имевшая крайне опосредованные связи с нашей страной, выглядит как бывшая колония СССР с кириллическими надписями на улицах и местными жителями в ушанках на головах и бутылками "Старого Мельника" в руках. Но это, конечно, мелочи жизни, потому что во время перестрелок на такую ерунда внимания не обращаешь. Зато можно снисходительно похихикать и в который раз простить американцев за исторические неточности.
Очень мало времени уделили феерическому персонажу Дольфа Лундгрена, который занял второе место в моем списке крутости, зато вовсю раскручивали ненужного Лиама Хемсворта, без которого можно было бы и вовсе обойтись. Ну да ладно, это все-таки вкусовщина, и поклонники творчества младшего Хемсворта наверняка остались довольны, так что все не зря. 8/10.

А еще я завела себе твиттер, потому что мне рассказывали, что у вас там весело. Так что если вдруг к вам будет ломиться некто под ником VerniGreen, не пугайтесь, это всего лишь я в поисках веселья ^__^
Огурцы

Оливер!/Oliver! (1968)

В рамках второго тура Оскаровской рулетки мне достался семейный мюзикл "Оливер!"/Oliver! (1968), созданный по мотивам известного произведения Чарльза Диккенса. Надо сказать, что от оригинального Оливера Твиста там остался только главный герой да Лондонский сеттинг, так что не стоит ждать от этого фильма полноценной экранизации.
Оливер Твист, сирота, живущий в работном доме, с треском вылетает оттуда после небольшого проишествия и идет пешком в Лондон за своей судьбой. Там ему несказанно везет, так как он встречает милого мальчугана Джека по прозвищу Ловкий Плут (Artful Dodger в оригинале), который обещает ему помочь с жильем и пропитанием на первых порах. Так Оливер попадает в банду уличных воришек под предводительством пожилого скупщика краденного Фейджина. Надо сказать, что это очень хорошая и бесконфликтная банда, которая тут же приняла новенького как своего и накормила сосисками. Но, к сожалению, мы знаем, то случается с теми, кто, как Оливер, пытается покинуть стройные ряды мафии. Тут-то и начинается экшен и одновременно самая мрачная часть киноленты.
Collapse )
Огурцы

Исторический юмор

Всем  участникам Ялтинской конференции - золотой браслет в подарок!

С весны лежит у меня на телефоне. Почему-то я тогда этим очень прониклась ^__^